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2007-12-25 | 日内瓦大学导演系学生另类解读电影(瑞士阿妹字句600)

标签：瑞士阿妹 RSS 郭晓东贾樟柯意大利新现实主义

日内瓦大学导演系学生另类解读电影(瑞士阿妹字句600)

瑞士阿妹

前言

"The camera always sees the truth.”
“摄影机总能目睹真实"

--Bernardo Bertolucci

上图：郭晓东似乎笑傲人生？

“摄影机总能目睹真实”，郭晓东总是把这句话挂在嘴边，郭晓东目前是日内瓦大学导演系的学生，偶然的机缘巧合与贾樟柯结下了深厚的友谊，在贾樟柯的指导下他的四年级毕业作品《桥上》在比利时国际大学生电影节上大放异彩，与他聊天的时候，思维敏捷，自信而又不乏谦虚。外表虽文质彬彬，话语中却不自觉的流露出一股“杀”气，我把这种“杀”气称为“才”气，郭晓东才华横溢。今天夜晚10：00在郭晓东家附近的咖啡馆聊天将近两个小时，年轻人之间谈话没有距离，谈的甚是投机，不仅谈了对贾樟柯的直观印象，贾樟柯为什么炮轰张艺谋，对电影新语言的一些解读，还谈了他们学校的录取标准，学费及与英国，美国其它艺术大学的一些优劣势的相关比较。当然这些也都是国内艺术爱好者们所关心的话题。

郭晓东与贾樟柯边吃饭边思索

与郭晓东对话相关内容

瑞士阿妹：在今年的第60届瑞士BLACK MOVIE国际电影节上，你担任他的翻译.瑞士人很喜欢贾樟柯的电影，并给他办了一个回顾展，可他的电影在中国被业界人士很勉强的接受，你怎么看待这种现象？对贾柯樟本人有何评价？

郭晓东：贾樟柯这个人非常朴实，谦虚，随和。他是一个很有生活体验的人，他的电影对一些社会现象，都很有自己独特的观点，特别能够体验生活，从生活中找出一些独特元素，当然他的风格也是不断发生变化的，导演的风格变化也是一种艺术上的成长过程，在变化中寻找新的电影语言，这是我非常钦佩的。不仅瑞士人很喜欢他的电影，在南美，亚洲，甚至非洲的观众也都喜欢他的电影，这源于他的电影是开放式的电影，并且是平民化的电影，一千个人看了也许会有一千种理解。这也是他电影的空间感所在。自从《三峡好人》在威尼斯电影节荣获“金狮奖”之后，瑞士人非常喜欢他的电影风格。至于他的电影中国人很勉强的承认，甚至中国的电影界人士很排挤他，这令人感到遗憾。因为《三峡好人》是他第一部在国内上映的片子。目前国人的欣赏水准还处于一种被动接受状态。

瑞士阿妹：你的记录短片《桥上》在比利时国际大学生电影节上备受关注，与贾樟柯的指导与建议有没有直接关系，他对你的这个15分钟的短片提了哪些建议？

郭晓东：我的这部年级作品《桥上》讲的是北京人行过街天桥的一些琐事，贾樟柯看了之后，评价这部片子很令人感动，做为纪录片，形式非常新颖，肯定了我的想法与观察生活的视角。指出我的不足之处是焦点不够集中，根据他的建议在剪辑方面做了相关改动，最终剪辑版本受到业界人士的好评。可以说贾樟柯即是老师又是朋友。

瑞士阿妹：也许这个问题目前问不太具备时效性，当然这个问题也不是今天所探讨的主要内容，但我还是要问一句，怎么看待贾樟柯炮轰张艺谋？影视圈人士互相跑轰是不是已成为一种时尚？

郭晓东：当时张艺谋的《满城尽带黄金甲》占据影片上映的黄金时间，而贾樟柯的《三峡好人》却放在早上9--10点钟放映，这本来就属于不公平竟争，还有一个重要原因据我所知张艺谋的制片人张伟平在媒体上发话贾樟柯《三峡好人》在威尼斯获金师奖是因为威尼斯电影节主席参与了制片，并含沙射影他的获奖搀杂水分。当时贾在北大与学生交流的时候，情绪有些激动，就造成了媒体所谓的炮轰张艺谋事件。

瑞士阿妹：言归正传吧，作为日内瓦大学导演系的学生，介绍一下你们学校的各方面情况。比如：录取标准，学费，学校的教学情况，毕业之后对学生有何交代？文凭含金量高不高？与英国爱丁堡电影大学，纽约电影学院相比有哪些本质上的区别？有哪些优势与劣势？

郭晓东：录取标准一：有在其它领域的经验(比如以前我在北大与法国学的都是电子工

程就是一个典型的例子)。

录取标准二：语言(法语)需要流利的法语口语(个人作品如：绘画，摄影等等)

录取标准三：个人对电影的理解与学习电影的目的(当然你要对考官有一定的

说服能力)。

学费状况：一年1200瑞郎的注册费用(注：相当于人民币7000多元左右，这是

公立大学，政府出钱，这些钱相当于免费)。

学校每年会对学生提供经费支持。第一年，第二年，第三年每年是3000瑞郎左右。第四年对学生的支持是15000瑞郎(现在改为三年制)。-----可以理解为你所交的学费还比不上学校给你的经费支持。当然学校的经费支持来源于政府的支持。

学校教学状况：老师很负责，学生很认真，都有着明确的目的，学习环境也很好，每个年级就有8个人(三个瑞士人，五个外国人，我们班就有古巴人，土耳其人等等)

文凭含金量：在全世界此文凭都承认，当然此文凭更适合欧洲的电影体系。

学生毕业之后：还是靠自己去抓机遇。

与英国爱丁堡电影大学，纽约电影学院的本质区别：我们学校培养的是电影综合性人才，也就是探索性人才，在这个学校里，你能接触到电影的方方面面。而你所问的那两所艺术院校培养出来的人才更专业一些，但综合能力相对会差一些。

优势：入学的时候很难，淘汰率会高一些，一旦进了学校，学生都能毕业，学校并且给予学生充分的时间去打工维持正常的生活。(学费几乎为零，对于我这样不是出生于富有家庭而又真正想学东西的人再适合不过)。

劣势：名气没有那几所大学大，但还是能学到东西。(那几所学校更商业化一些，对于经济条件很充足的人来说也是不错的选择，当然纽约电影学院许多好莱坞电影制作者首选的电影学院。

瑞士阿妹：你们这一代属于第几代？毕业之后有什么打算？学校这次给你15000瑞郎的经费支持，以后会给观众奉献什么风格的作品？

郭晓东：我只属于未来的一代，但未来的一代是第几代，由历史来回答，而不是我，或许中国永远不会出现第七代，但是一定会有属于这一代人的新的称呼。电影总的趋势目前是一种百花齐放的发展方式。所以现在的电影人不能简单归一，这一代电影人有没有称谓已经不重要，重要的是电影风格的多元化，电影也会越来越平民化。更多的年轻人会选择电影来作为他的一种表达方式，电影的可能性会越来越多。

我毕业之后会回到中国拍一些记录片，因为一直喜欢意大利的新现实主义，对我最有震撼的是《偷自行车的人》这部片子。二战之后，一群意大利电影导演拍摄了一群意大利人普通的生活，主要是看到了人性里非常宝贵的东西。中国人都讲“情”字，而新现实主义就是表现在社会巨大变迁过程中的这种“情”，至于拍摄手法是写实还是剧本化叙事手法不是最主要的，最主要的是反映真实。当然也许会有人问，你不出国也可以直接在中国拍片子，绕了一圈又回到中国来拍片子这是不是走了弯路了呢？我恰恰认为这不是弯路是捷径，在瑞士的学习过程非常重要。所谓的“不识庐山真面目，只缘深在此山中”就是这个道理，出国之后对中国所发生的一切变化看的会更清楚，更客观。在中国接受同样的信息可看问题的角度会很片面，你也在国外，相信你会更有同感。

瑞士阿妹后语